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コメント

• わたしたちのカラフルな色眼鏡が
  「疑われる人」を「疑わせる人」に変えてしまう。
  報道自体が、裁きを待つまでもないひとつの罰になっている現状に、
  自分も加担しているのだと思い知らされた。
  信じる側にも疑う側にもそれぞれの正義があり、
  両者の狭間でか細く上がる当事者の肉声を丁寧に掬い上げた
  記者の真摯さも確かにひとつの正義だった。
  
  一穂ミチ（小説家）
• 真実は神と被告人だけが知っている。
  神ではない人間が被告人を裁くとき、見えない真実と対峙しなければならない。
  『揺さぶられる正義』が映しているのは、その向き合い方である。
  真実が見えないからこそ、人間は信じるのだと思う。
  西愛礼（弁護士、元裁判官）
• フィクションではたどりつけない頂。
  上田監督の問いかけは、引き裂かれた家族の姿を他人ごとでは終わらせない。
  人が生まれ、育つことの重みに涙した。
  
  井上由美子（脚本家）
• こんな記者、いる？ 上田大輔監督は、企業内弁護士から37歳で新米報道記者になり、彼にしかできない仕事を連打している。さらにこの映画では、自社の過去の報道姿勢を真っ向から批判し、自身にも刃を向けている。まじでこんな記者、いる？ テレビジャーナリズムの、宝だと思う。
  大島新（ドキュメンタリー監督）
• 正義を疑うことは、信じることより難しいかもしれない。
  
  検察には検察の、弁護士には弁護士の、医師には医師の、それぞれが信じる正義がある。
  これは、交わることのない正義のもとに闘う人々の物語だ。
  難事件に挑み、次々と無罪を勝ち取る弁護士たちを追う中で、一人の記者は、自らが信じてきた「正義」を疑い始める。
  これは、事件報道のあり方に問いを投げかけた、その記者の挑戦の記録でもある。
  亀石倫子（弁護士）
• 関西テレビ制作のドラマ『エルピス－希望、あるいは災い－』では、長澤まさみ演じるアナウンサーが冤罪事件に迫った。本作『揺さぶられる正義』もドラマと同じ関西テレビ報道フロアで撮影され、上田大輔監督が「冤罪」と「メディアの正義」に切り込む姿が『エルピス』と重なる。果たして報道は誰のためにあるのか。正義とは希望なのか、それとも災いなのか――見終えた今も、その問いが胸の奥を揺さぶり続けている。
  齊藤潤一（関西大学教授）
• 横並びの前例踏襲を免罪符に止まった思考。
  この国では、記者になるとすぐ「推定無罪」の原則を習うはずなのに、 それはすぐ「容疑者の顔を晒して報じる」慣習に書きかえられていく。
  冤罪事件の捜査を批判はしても、冤罪事件の報道を省みることは稀だ。
  そんなオールドメディアの側から 深い悔恨と贖罪をはらんだ強烈な問題提起がなされたことに、 ２０年以上オールドメディアに身を置く取材製作者として、 激しく揺さぶられている。
  五百旗頭幸男
  （ドキュメンタリー監督／石川テレビ記者）
• 上田さんは面倒くさい記者だ。警察や行政からの発表モノに従っていればいいのに、グレーに踏み込む。 悩みながら撮るので効率も悪い。煽らないから視聴率も取れない。だから会社からも嫌われている（たぶん）。
  でも、そんな人がいるから、テレビはギリギリで踏みとどまれているのかもしれない。 一緒に働きたいかといえば答えに詰まるが、白黒つけず迷いながら取材対象に向き合う同業者がまだいることにホッとする。
  圡方宏史（東海テレビ、『さよならテレビ』監督）
• 「信じること」と「疑うこと」はコインの裏表のようなものだと思っていたが、この映画の最後に出てくる言葉を聞き、表裏ではなくて曖昧な境界線上を揺蕩うものなのかもしれないと思わされた。
  「正義」という言葉もまた同様に。上田記者とともにその境界線上で揺さぶられ続ける２時間、ぜひ映画館で体験してほしい。
  佐野亜裕美（ドラマプロデューサー）
• 取り急ぎの報道が、家族や親子を引き裂く。
  「この報道でよかったのか？」と戸惑う記者。
  「真実」が無秩序に飛び交う時代に、
  私たちの鈍感な五感をいかに改めるべきかを教えてくれる。
  
  武田砂鉄（ライター）
• なぜ逮捕前の映像があるのか。逮捕時にもその場所にメディアがいるのかーーメディアが無自覚に続けてきた慣行が今、問われている。
  警察情報をいち早く報じる“特ダネ”競争が、冤罪を作り出すことに加担しているのではないか。メディアの役割とは何か。報じるべき“事実”とは何か、を突きつけてくる作品だ。
  浜田敬子（ジャーナリスト）
• 赤ちゃんの「揺さぶり」事件を追った作品だが、記者やメディアは常に揺れ続けてほしいと痛感した。揺れるとはつまり対象と向き合うことでもある。上田記者は最後、「向き合っていた」。煩悶する姿にメディアの希望を見た。
  プチ鹿島（時事芸人）
• 警察発表をそのまま報じる第一報の印象は凄まじく、たとえ裁判で無実が証明されても当事者の生活を蝕む。メディアがやるべきことは何なのか。弁護士資格を持つ報道記者が向き合った現実と葛藤を通して日本のメディア最大の問題点が浮かびあがる。
  長野智子（キャスター・ジャーナリスト）
• 正義は、それぞれの人の寄って立つところによって違う。警察の正義。検察の正義。裁かれる側に立つものの正義。裁判所の正義。真犯人を処罰する正義と冤罪を生まない正義。映画はさらに、小児科医の正義、保護者の正義、報道の正義と、それぞれの立場の正義に迫る。どれも確かに正義だが、刑事司法には最も尊重されなければならない正義がある。映画の中で監督と対峙する彼の無罪が最高裁で確定することを信じている。
  周防正行（映画監督）

プロフィール

• 監督
  上田大輔（うえだ・だいすけ）

  1978年兵庫県生まれ。早稲田大学法学部、北海道大学法科大学院卒業。2007年司法試験合格。2009年関西テレビ入社、社内弁護士として法務担当。2016年に報道局へ異動し記者に。大阪府政キャップ・司法キャップ等を経て現在「ザ・ドキュメント」ディレクター。ディレクター作品として、〈検証・揺さぶられっ子症候群〉シリーズ「ふたつの正義」（2018／日本民間放送連盟賞優秀・FNSドキュメンタリー大賞特別賞）、「裁かれる正義」（2019, 2020／日本医学ジャーナリスト協会賞優秀賞・坂田記念ジャーナリズム賞・文化庁芸術祭賞優秀賞ほか）、「引き裂かれる家族」（2023／座・高円寺ドキュメンタリーフェスティバル大賞・日本民間放送連盟賞優秀・ベネチアテレビ賞入賞ほか）に続き、「逆転裁判官の真意」（2023／地方の時代映像祭優秀賞・FNSドキュメンタリー大賞特別賞）、「さまよう信念 情報源は見殺しにされた」（2024／芸術選奨文部科学大臣新人賞・坂田記念ジャーナリズム賞・ギャラクシー賞奨励賞）など。揺さぶられっ子症候群（SBS）取材で日本民間放送連盟賞最優秀・ギャラクシー賞選奨、刑事司法の壁に挑んだ一連の検証報道でギャラクシー賞優秀賞を受賞。本作『揺さぶられる正義』が初めての劇場公開作品となる。論文に「社交ダンスの振り付けの著作物性－映画『Shall we ダンス？』事件－」（月刊コピライト2012年7月号）。特技はホーミー。課題は運動不足。

• プロデューサー
  宮田輝美（みやた・てるみ）

  1967年愛知県生まれ。東京大学教養学部卒業。1990年関西テレビ入社、報道局配属。主にドキュメンタリー番組や報道トーク番組を担当。ディレクター作品として、「偽り～日系の名に揺れたペルー人～」（1992／日本民間放送連盟賞優秀）、 「忘れられた精神病棟～大和川病院が消えた日～」（1997／日本民間放送連盟賞優秀・FNSドキュメンタリー大賞準大賞ほか）、「皷の響き～『怒』という名の打ち手たち～」（1999／放送ウーマン賞ほか）。2000年に出産に伴い異動、様々な部署を遍歴したのち、2014年報道局復帰。2017年ドキュメンタリー班配属となり、ディレクター作品として、「夢への扉『課題研究』～先生を越えて進め～」（2017／日本民間放送連盟賞優秀・FNSドキュメンタリー大賞優秀賞ほか）、「マリアとフクシマ」（2018／日本民間放送連盟賞優秀ほか）、「ファミリー～２人のママがいる～」（2018／日本民間放送連盟賞優秀・ギャラクシー賞奨励賞ほか）、「学校の正解～コロナに揺れた教師の夏～」（2020／日本民間放送連盟賞優秀ほか）、「となりのミライジン」（2021／坂田記念ジャーナリズム賞）、「もやい 福島に吹く風」（2022／ギャラクシー賞奨励賞・USインターナショナルアワード銀賞ほか）。2023年からはプロデュース専従となり、「引き裂かれる家族」「逆転裁判官の真意」「さまよう信念」などを制作。趣味は畑作造園。

劇場情報

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